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Españolada . Landismo . Cine de barrio . Términos todos bastante poco
precisos que sirven para designar a la comedia popular española. Esa que
convoca a más público. Esa que levanta pasiones inconfesas. Y esa que supone
un vehículo ideológico de primera magnitud demasiadas veces pasada
por alto. Una comedia que parece haber ido cambiando durante los últimos
cincuenta años, aunque un análisis en profundidad revela que distintas pieles
esconden los mismos discursos reaccionarios y machistas. Por ello nos detendremos
en los ejes temáticos de cada uno de los cinco periodos en que hemos
dividido este estudio que también aborda las constantes formales de unas
comedias que, como género, han cambiado tan poco que suponen nuestra
tragedia particular.
AUTOR
Ernesto Pérez Morán (Salamanca, 1977) es licenciado en Derecho y licenciado
y doctor en Comunicación Audiovisual, profesor del Departamento
de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid y autor de
varios libros de divulgación cinematográfica. Ha coeditado los volúmenes El
cine de barrio tardofranquista. Reflejo de una sociedad (2012) y Resistencias y
disidencias en el cine español: El compromiso con la realidad (2021), cuenta con
una decena de artículos en revistas indexadas y ha participado en varios proyectos
I+D+i. También ha dirigido dos más financiados por la Universidad
de Medellín (Colombia), institución a la que ha estado vinculado durante
más de un lustro como docente e impulsor del Doctorado en Comunicación
(2013-2018).
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